《欲情电车》剧情简介
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主人!我是真地不知道!那地方相当地可怕。我几乎每次都是绕着那里走地!也只有没有吼声地时候我才敢靠近一些!可是。我是真地不知道那吼声会持续多久啊!小火有些伤心地道。可是...
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》一~三季 “所有经历这场劫难的人,幸存者或是失败者,都不会是原来的那个人了。要往前继续走,并不是斩断感情连接, 而是修复。” 【放学后在班上插英语课代表
】
福尔摩伟
去往爱尔兰的路上,欲情电车就是踏上了寻找缺失的父亲的途中。直到父亲去世后,才从那些破碎的片段中捕捉到父亲真实的样子,遗憾也足够慰藉。因为父亲真的没有骗你。 随着年龄增长,与家庭有关的议题总是能轻易赚足我的眼泪,这是世界性的、人类共通的情感柔软的部分。
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艺联引进,same活动,评分与评价本没有观看欲望,自己给周日找点儿事儿出来溜溜z10。孩子熊,母亲独,父亲虎逼——基本的人设限定,让影片(前半部分)远离了对主题的刻画,而陷入谁对谁错谁好谁坏的猜测与判断之中,用先入为主的帽子手法来拍电影,导演心术不正。在限定的信息展示窗口,有限信息传递、塑造的故事逐渐揭露家庭结构,且观众进行了未展开故事背景的脑补以后,剧情写画回归,戏剧冲突也得到了很好的释放,处女作,不容易。优劣相抵,影片的失败显而易见,导演太过醉心于自以为无限传神的桥段:片头话痨与大量特写,后半段长镜头——技术的不遮掩,剧情被提线木偶化。
风沙星辰
初觀時略嫌其平淡,若干年後積累了相當的觀影經驗,復觀方知此份平淡背後的功力所在。值得一提的三點,一是影片極强的對白:人物立體的形象(包括並不在場的人物)和彼此間的複雜“關係”完全通過對白傳達,影片以一天一夜的時間跨度縮寫三代人數十年的故事,敘事的密度其實相當高,幾場人物對話承擔了大量功能與目的性,但都被精確地隱藏在對白高度生活化的表象之下。二是導演對於群戲的高超把控力,令觀眾絲毫感受不到角色表演的痕迹,而仿佛就借助著固定鏡頭在觀看主人公的日常生活,欲情电车是謂是枝裕和的“精心設計的”現實主義。三是在上述扎實的寫實基底上闌入了超現實的黃蝴蝶意象,以此承載了對代際傳承與割不斷的親情的敘事功能,營造出了恰到好處、適可而止的分寸感。2017年5月17日凌晨於北京北大暢春;2022年10月26日午後重溫於廣州“禮崗影院”。